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分析:艺术人物李福安-收藏“有态度”

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发表于 2021-11-3 09:16:25 | 显示全部楼层 |阅读模式

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《家简介》正是以这样一种标准严格要求,幽燕金秋图才有了今日的发展规模,才有了能够力压竞争对手的傲然之势。

                               
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李福安,1955年出生,北京市人,著山水画家,官布先生入室弟子。现为少数民族美术促进会常务理事兼创作部部长、北京京华美术学院院长,墨海堂堂主。2021年作品直属机关悬挂,巨幅山水画《江南胜境》作品悬挂于浙江常委会议室,巨幅山水画《江南春晓》作品悬挂于浙江省人民大会堂,《石梁人家》悬挂于台州市礼堂。

李福安先生是一位出生在美丽的北京的画家,我们通过他的作品,与之神交,应该说,他的绘画吸引我的注意,这是一个当代画家面对现,面对当下的生存思考和艺术思考,至少在画家李福安这里,我们看到诗心是他的出发点,在这样的视野里,一枝一叶总关情,一山一水都是诗,一人一、画源于心。

“作品欣赏”

   作品润格:画作品50000元平方尺



山水画重在表现笔墨的情趣和诗般的意境,之所以经久不衰、不断创新,而且在审美上给人以独特的享受,关键在于历代画家在继承画笔墨传统的过程中注重了对大自然的体会,把自然山水之美,升华为艺术之美,以表达自己的情思、心境。也不难看出,历代山水大家几乎都遵循了一条共同的艺术创作规律,即:“师古人、师造化、师己心”。通过“师古人”,可以继承和吸收前人的优秀传统,奠定的笔墨基础;通过“师造化”,可以感受天地生机、宇宙妙化、涤荡心胸;通过“师己心”,可以抒写性灵、发挥个性,创造自己特有的艺术风格。


李福安先生的山水画,源于传统精髓的萌发,自觉地追慕宋人绘画的严谨,又汲取了元人笔墨的意蕴与灵动,再以明清经典作品为楷模,在广采博征、厚积薄发中选择了属于自己的创作语言。其山水文本并不做程式般的复制与照搬,而是立足于自己对大自然的感受,构建自我的创作阵营,同时也不回避现代文化背景,在“宗古而有己意”中调整方向,使其画通过特有的笔墨语汇,写出了心境,写出了文化。


观李福安先生的山水画,一种静谧、空灵、安详、神秘的气息扑面而来,带着浓厚的书卷气,在保留文人画笔墨情趣的同时,直抒己见反映了当代审美意趣,笔酣墨畅、设色素淡,品味高远。他的画有轻松、痛之感,看似漫不经意,却处处追求精到,虽胸成竹,但胸中却有丘壑,看似法,却处处依法,所谓法而法乃为致法是也,虽然随意,但不随便。画画,

尤其是写意画,能得自由极可贵。自由乃性之使然,是艺术创作的至高境界。只有在这种状态下,人的心性才得以充分发挥,可谓心领神会,心手相应,随意生发,
直抒胸臆。

艺术到某种高度际上就是一个人的素质与修养,他展现给读者的不仅仅是一幅画一幅字,而是一种体现精神再现灵魂,有着强烈精神感染力的作品。只有怀着对大自然的热爱对美好生活向往的人,方可饱蘸激情,描绘出令人振奋不已激情荡漾的作品。李福安先生的绘画是泼辣的、浓郁的,对大自然的比热爱,就像他本人画上的色彩一样浓烈,艳而不俗,雍容典雅。他画的山水朴自然,生动新鲜。我们始终认为李福安先生的绘画是画家中的中坚力量,值得艺术界,书画界,收藏界必须关注的一位潜力十足的画家。
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